后現(xiàn)代家具一般出現(xiàn)在酒店大廳或開發(fā)商的樣板間，來“抓”人眼球。

    盡管廠商對后現(xiàn)代家具賦予了許多美好的字眼，比如吸收并提升歐洲古典主義風格，洞悉新貴一族渴望自由、崇尚個性的需求，經(jīng)過融合、詮釋和不斷創(chuàng)新， 讓歐式貴族的奢華與后現(xiàn)代的簡約完美融合，給人帶來耳目一新、魅力持久的高品位家居體驗。但是，成也蕭何敗也蕭何，其輕視功能、重裝飾加上“傳統(tǒng)符號”和 形態(tài)構成上的游戲心態(tài)以及近乎怪誕的設計理念，依然讓其處于主流市場的邊緣狀態(tài)。

    網(wǎng)友求教

    黑白灰婚房

    網(wǎng)友“李二道長”在網(wǎng)絡上求教，說自己在準備婚房，已經(jīng)確定了“黑白灰色調的后現(xiàn)代裝修風格”，求網(wǎng)友支招，搭配什么樣的后現(xiàn)代家具最佳？網(wǎng)友的回答褒 貶不一，但不少人流露出擔心，最反對的觀點是網(wǎng)友“霧都去污”的回復：親，如果你想離婚，請購買任何一種后現(xiàn)代風格的家具。這個神回復得到眾多網(wǎng)友的力 挺，一場有關后現(xiàn)代家具的爭議此起彼伏。

    冷冽氣質不夠親近

    爭論的焦點之一就是后現(xiàn)代風格家具的表現(xiàn)形式。材質以冷酷的不銹鋼為主，即使有木質和布藝，也多是亮光烤漆和銀光閃閃的布藝，“如果加上黑白灰的色調，整個居室太過清冷，如何讓人靠近？”網(wǎng)友“恨嫁的女漢子”的回復得到不少網(wǎng)友的認同。

    她還貼出了幾張圖片，有純不銹鋼的，有木架上面飾以金箔和銀箔的，毛絨面料和全皮面料上都鑲上了閃閃發(fā)光的珠片、鉆扣、珍珠等。“從材質來說，要表現(xiàn)出獨特和不羈，并能顯得相當搶眼，就必須使用閃光的材質。”而這些材質，都會讓空間顯得冷清。

    按照家居色彩的搭配理論，在一般的居室空間中，包括天花板、墻面、地面和家私的顏色，都會將顏色限制在三種之內。即使是熟悉更深層次的色彩關系、相當專 業(yè)的室內設計師，用色也只會超出一種或兩種。而家居最佳配色灰度是墻淺、地中、家私深，而且天花板的顏色必須淺于墻面或與墻面同色。當墻面的顏色為深色 時，天花板必須采用淺色。使用了锃光發(fā)亮的后現(xiàn)代不銹鋼家具，還有多少比它灰度更淺的色彩呢？所以，天花、墻壁都用了白色，加上銀光閃閃的家具，即使再搭 配其他顏色的布藝，也難逃冷清的感受。何況，以不銹鋼為主的家具，很難與色彩濃烈的布藝和諧搭配。

    設計怪誕審美超前

    還有設計，也是網(wǎng)友詬病的理由之一。不管采用了哪些溫潤的材質，不管傳承了多少古典家具的精華，但強化設計手段的含糊性和戲謔性是后現(xiàn)代風格設計師必須運 用的方法，“沒有分裂與解析的手法，打破和分解既存的形式、意向格局和模式，促成一定程度的模糊性和多義性，就不能稱其為后現(xiàn)代風格的設計。”網(wǎng)友“設計 是一種病”顯然是業(yè)內人士，他認為只有將現(xiàn)代主義設計的冷漠、理性的特征反叛體現(xiàn)在設計細節(jié)中，強調形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義，才是一款好 的后現(xiàn)代設計。而這些手法，無外乎非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變手法和象征、隱喻等手段，注定其設計理念必須超前，所以不可能符合大部分人的審美觀念， 只能處于邊緣狀態(tài)。

    知名設計師李智告訴記者，后現(xiàn)代風格的設計多應用于酒店大堂、夜總會以及樓盤的樣板房之中，主要作用就是搶眼，“幾 乎不用搭配其他的物品，就那么赤裸裸地擺在那里，就很搶眼。”如何搶眼，一是材質的奇缺，二是色彩的強烈對比，三是設計的怪誕。“如果整體設計并不怪誕， 又有獨特的個性表達，那只能充滿幽默和戲謔。”所以，作為家用，選擇一兩樣混搭以調節(jié)居室的風格沒有問題，但如果像其他的家具一樣成套購買，則很難有溫馨 的家居氣氛。“怪誕能吸引人暫時的興趣，但誰愿意長久生活在一個怪誕的氛圍之中呢？”

    居室大忌鏡面反射

    記者采訪了多家經(jīng)銷商，大多認為后現(xiàn)代家具能吸引眼球，但銷售始終不溫不火。“不管是怪誕、幽默還是叛逆，后現(xiàn)代家具的設計可能還是趨前了一些。”記者數(shù)了一下近三年退出廣州市場的家具品牌，發(fā)現(xiàn)有不少是后現(xiàn)代風格的家具。比如貴族part、華倫斯、 凱蒂諾等。

    從堪輿學上來說，冷清的空間不利于家人之間的人感情維系，特別是夫妻感情容易變淡，一點小事都會引發(fā)爭吵。另外，后現(xiàn)代家具多少會以模棱兩可的緊張感取 代陳直不誤的清晰感，非此非彼、亦此亦彼的雜亂取代明確統(tǒng)一，其多元化不統(tǒng)一的藝術風格和硬朗或者不規(guī)則的造型會將空間進行怪異的分割，而這在家居堪輿學 上也不提倡。

    軟裝設計師曉雯告訴記者，她有朋友早年間購買了后現(xiàn)代家具之后比較后悔，椅子是不銹鋼與皮草的搭配，但坐感并不舒適，特別 是冬天，碰到皮膚都驚一跳。“當時姐們還挺自豪，因為確實很潮，很特立獨行，質感也很好，走進去令人耳目一新，但現(xiàn)在兩夫妻老吵架，關系不冷不熱的。”曉 雯說，她曾試圖用軟裝來改變居室的冷漠感，但效果并不太好。色彩難調配、布藝的材質也很難選擇，只能用反光性很強的絲絨和天鵝絨。“我最近也剛好在做一個 后現(xiàn)代風格樣板房的項目，裝修采用了很多鏡面馬賽克，家具又是不銹鋼和冷光的真皮以及光滑明亮的面板，都是最容易反光的材質。”她透露，從堪輿學上來說， 一切容易反光的材質都有鏡面的效果，而鏡面是家居的大忌，少用鏡面才是家居空間最佳的選擇。